Новый район в старом городе, новая архитектура рядом со старой - коллизия известная и жесткая. Проект Александра Янковича "Облака Арля" разрешает ее весьма поэтично, хотя в нем учтены реалии территории, на которой будут жить 50 000 человек . Он заслуженно стал лауреатом архитектурного гран-при французской Академии изящных искусств. Искренний поиск новой структуры и новой формы, эстетически связанной и сдигитальной, и с органической архитектурой, вероятно - самая интересная его сторона. И самая сильная - возможно потому, что автор одинаково воспиимчив к природе и современному искусству.... 



Облака здесь могут стать узнаваемым символом города. Поэтому важнейший мотив основан на экспериментальной форме нового синтаксиса.
Три принципа: линейная протяженность,
антигравитация, дематериализация. 

Линия
Пространственная линия бесконечна. Она содержит в себе устремленность, признак движения, за которым следует изменение интенсивности, ритм чередований и превращений. Линеарная морфология пространства: линия впитывает в себя влияние среды. Линия возбуждается и исследует пространство. 


План и ручная графика увеличиваются при клике 


Антигравитация
"CONDITIO SINE QUA NON". Чтобы для архитектуры наступил новый век, этот тезис нужно переосмыслить. Развивая концепцию, мы увидим, что процесс/ видение пространства становятся иными. Теперь они нуждаются в равновесии. Новый подход и новый центр притяжения образуют текучую форму. Зрительно она кажется невесомой: свободная форма в пространстве, аморфная и воздушная. 


Форма предопределена состоянием напряженности. Форма активна, она разворачивается в пространстве в разных направлениях, становясь сильной и адаптивной. Прежняя орбита меняется и корректируется генезисом линии, пронизывающей пространство. Метаморфозы линии позволяют форме трансформироваться и длиться. Движение поймано формой и она постоянно видится по-новому. Сознание преобразует геометрическую сложность и вынуждено анализировать, переосмысливать и комбинировать элементы объекта, обнаруживая новые очертания и абрисы. 








Дематериализация

Поверхность в пространстве функционирует как мембрана. В архитектуре для нее не существует стен: они превращаются в силуэты, которые производят впечатление чего-то иллюзорного, недосягаемого и эфирного. Они аккумулируют в себе зрительные образы здания, дематериализуя их. Форма растворяется во множестве возможных метаморфоз и метафор, порожденных зданием. Единственная форма становится мультиформой, трасформируемым эстетическим механизмом. Ее красота меняется в движении по мере того, как перемещается зритель.
Противовес
Структура формируется благодаря искусственному моделированию сил природы, поэтому общий силуэт выглядит как аэродинамичный организм. В основном объект формируют стремящиеся превратить его в невидимку пустоты. Усилие, внутренний взрыв формы - вот что меняет конструкцию. Задача конструктивной системы - подчеркнуть бесчисленные вариации поверхности, которые одновременно можно трактовать как истинные формы зданий. Оболочка становится главной структурой и в этом заключается ее эстетика. Колонны меняют свой характер: матрица ветвящихся колонн обеспечивает высокую структурную стабильность.